我已谈道：书法发展成抽象绘画，那是书法们的文稿。2008年，当先生得知我们要作一期与文字艺的支脉，但书法的大本营谁也拔不掉，其必须可读的实术相关的文集后， 欣然赐文， 并提议办一展览。遗憾的用价值根植于所有中国人民的心底， 与世长存。是先生的愿望还未实现， 竟已先离我们而去。70 年的绘画探索，我从加法到减法，从乘法到除法，“书法画” 是吴先生生前又一个新开发的艺术天地，自然而然，逐步追求，把握造型中最基本的因素，体会他一生都像一个垦荒者，从不停歇地辛勤耕耘、开疆拓书法构架其实就是造型构架，一个独立的字表达了一幅土，他为中华艺术园地播撒的种子和汗水，也一定会浸画的美感因素，一篇字的全貌体现了一幅画的总体效果。润一代又一代的艺术门生学子，并不断开花结果，使中吴大羽老师形容书法自由流水，令背负具象的绘画追赶华艺术大地更加绚丽多彩。不上。汉字构成与人间形象的亲疏因缘，总情谊脉脉。谨此，以志怀念。久在汉字间徘徊，揣摩其构架与韵律感，用今人识得的简体字营造其大美，力求人能共赏。我不写李杜佳句，汉字之源，有象形、会意等因素，书法造型有立意、只写自己的画思与文心，并探索文字内涵与字体样式间形式与意境。书法，始于实用，借用了形象， 撞入艺术的情脉与拥抱。老来种块自留地：汉字春秋。之门庭。今日看，书法的构架、韵律、性情之透露，都在人人尽识的汉字中寻觅美的形式，并赋彩以凸显体现了现代艺术所追求的归纳与升华。无可争辩，书法其内涵意蕴。我立足于汉字家园，力图孕育东西方都感与抽象艺术结缘已久远，但她不可能下嫁给抽象艺术，惊喜的怪胎——混血婴儿。生活变，时代变，文字变，成为抽象艺术之家的儿媳妇，因为，她永远离不开生养汉字之石鼓、大小篆刻等古体，除专门研究者，一般百她的家门：实用性与可读性。20世纪80年代，日本友姓不识，今只认简体字了。书艺觅新知，新的造型美。人井上有一探索书法的绘画性表现，并出版书法集，约艺术生命延续生长，全靠创新，抄袭世家，其能久乎!